作者 ：Womxnly自1971年的彭宇案特摄影集《假面骑士》开始 
，这个系列至今已经有超过50年的新假历史，50多年前，面骑密庵明极导演庵野秀明 也是士的世彭准时守在电视机前的孩子，如今他执导的个秘官被《新. 假面骑士》即将上映，这是野秀宇撒一部以 1971 年《假面骑士》为改编基础的新电影
，而这部电影放进了大量对《假面骑士》的完全「新解释」、还有庵野本人对《假面骑士》的复刻喜爱与坚持。 庵野一向喜欢在电影里放进各种细节，大胆而在电影上映前
，创新我来介绍《新. 假面骑士》的年过 15 个有趣小细节 ，让你在进电影院观赏《新. 假面骑士》时，去法能够享受到更多乐趣。降职1. 大衣等等，老太不是太去说《新. 假面骑士》改编自《假面骑士》吗？ 怎么这两部作品的骑士看起来不太一样...... 是大衣 ，庵野坚持让他的新骑士穿上大衣
。 在这部电影里的假面骑士一号与二号 ，都穿上了大衣。 甚至在与怪人战斗时，他们还是穿着大衣。 根据服装师表示，因为骑士们随时都穿着他们的战斗服 ，而大衣是用来掩饰他们的身份 。因此在电影与宣传海报里 ，我们可以看到两位骑士会脱下他们的头盔 ，看起来仍然是池松壮亮与柄本佑的帅脸 。 但当他们无论在路上骑车或是战斗时，总是大衣不离身，这不但是为了隐藏身份
，另一个层面，也可以看成怪人已经深入了人类社会之中
。2. 一号二号有什么不一样
？对新观众而言 ，要区分长得很像的假面骑士一号二号...... 似乎有点困难？ 但在电影里 ，他们的差异性更大：一号的头盔复眼是粉白色底，二号是红底; 一号头盔下颛是墨绿色，二号是银白色; 二号服装在手臂与腿两侧都有白色线条; 一号的腰带是全白，二号的腰带是红色的 ，两者风车部份结构也不同......《新. 假面骑士》刻意做出两位骑士间「相似又相异」的设计，彰显他们都是蚱蜢怪人的身份，却又强调这两位骑士在性格身高等等地方差异很大的部份。 一个小细节可能让人觉得甚至有点吹毛求疵：一号的军用大衣是皮革制，二号的大衣是布制的...... 你能从电影里看出这一点吗 ？3. 更「蜘蛛」的蜘蛛怪人作为 1971 年《假面骑士》里骑士面对的第一位怪人敌手，从纪念角度 ，蜘蛛怪人当然要在《新. 假面骑士》里登场 。 但是
，现在再看看 1971 年初登场的蜘蛛怪人，因为受限当时的预算，它的外型其实不太像蜘蛛。 不过在《新. 假面骑士》里 ，这次的蜘蛛怪人比想象中更加“蜘蛛” ：头盔整体造型就是一只蜘蛛，头盔后脑部份有八个开口，可以看到伸出了蜘蛛男的八条发辫——单单蜘蛛怪人的头部，看起来就像一只蜘蛛; 而单单是它的前方面罩
，也是上大下小的倒立蜘蛛造型; 这都是设计总监出渊裕的巧思 。 4. 那不是防毒面具 ！蜘蛛男的口部造型，像是防毒面罩的两个滤毒罐。 但为什么蜘蛛男要带防毒面罩呢？ 事实是，这并不是防毒面罩。 根据庵野秀明的要求，口中吐丝的蜘蛛男，会将被蜘蛛丝黏住的猎物，「像钓鱼一般」扯近身边
，因此，出渊裕将蜘蛛男口部设计成钓鱼杆的「纺车式卷线器」，让蜘蛛男就像钓鱼大师一般捕获受害者们。5. 蜂女的下巴去哪了？影集《假面骑士》第八集出场的蜂女 ，当然是非常特别的怪人——因为这是第一位女性怪人。 女性怪人有何特殊之处？ 蜂女可是《假面骑士》全 98 话里 ，罕见露出人类下巴的怪人。 这样说来，在《新. 假面骑士》里，饰演蜂女的是超绝可爱的西野七濑，那么庵野秀明应该从善如流 
，让我们至少可以看到娜娜酱可爱的下巴...... 并没有。庵野秀明特别要求
，怪人应该有一贯的外型风格。 骑士没有露出人类下巴
、蜘蛛男也没有 、那蜂女也不能有。 出渊裕只好依照蜂类的口器来设计蜂女的下颛，你可以看到有类似大小颛的锯齿状设计。6. 蜂女不是蜜蜂蜂女不是普通的蜜蜂，事实上她的外型配色是来自「日本胡蜂」（クロスズメバチ，或称黑胡蜂）。7. 非常日本风味的蜂女蜂女的设计来自日本胡蜂此一当地特有种，但即便你不知道这个设定，在《新. 假面骑士》里你也能轻易感受到她身上的日本味：这位蜂女与 1971 年的版本彻底不同，她穿着日本和服、手持日本刀，这也是庵野秀明的坚持 。 而如果再加上日本胡蜂的设定
，可以说 ，蜂女完全就是某种「日本之光」 。 但即便蜂女这么日本 ，庵野却同时要求她要绑着双马尾...... 一种不像传统女性穿着和服时会搭配的发型 。 这种落差，也是庵野想要在《新. 假面骑士》里特别强调的 ，正如服装充满街舞风格的蜘蛛男、或是穿着大衣的假面骑士等等 。8. 修卡战斗员并不是只有一种样子谈到修卡战斗员，很多人立刻脑中会浮现全身黑衣、身上有类似骷髅形状白色线条、只会呀呀乱叫的奇怪家伙。 事实上并不完全是这样，这种有点搞笑的战斗员昵称为骨战斗员 。 但是在1971年《假面骑士》里，还有其他各式各样的战斗员，有少年少女的战斗员、穿着黑丝袜的女性战斗员等等。 基本上 ，不同的怪人会配属不同级别与类型的战斗员。 而在《新. 假面骑士》里  ，我们可以一次看足 ：蜘蛛男的战斗员戴着贝雷帽 、穿着高领红色毛衣与西装 ，这其实结合了初代战斗员的风格（贝雷帽）与创新（盖住全脸的面罩）  。 这种像画满速度线的面罩，其实也有设计重点。 这种面罩可以防止监视器通过人脸识别得知战斗员的身份 ，可以说，让战斗员同时从人的角度与社会的角度都消失了
。

而蜂女战斗员则是很久不见的《假面骑士》女性战斗员 ，她们穿着招牌黑丝袜与高筒长靴 ，当年曾经让许多小朋友看到双眼发直
，现在她们在《新. 假面骑士》里重出江湖了~9.怪人蝎子男的大转变越野车手本乡猛不幸被修卡组织抓去改造，变成了假面骑士。 但更不幸的是
，越野赛车界还有另一位牺牲者：本乡的车手好友早濑也遭到修卡改造，成为了《假面骑士》第三集「怪人蝎子男」的主角。 他的左手是一把大剪刀
 、身后尾巴可以射出毒液...... 这种毒液不会让人中毒 ，会直接溶解人体，真是够恐怖的了 。但是
！ 蝎子男在《新. 假面骑士》里却不是男的，而是一位女性
，这是怎么回事？ 观众必须进戏院才会知道 。10. 骑士必须要脱下头盔事实上，《假面骑士》当年倍受欢迎的原因之一 ，是来自于俐落的动作桥段，而这必须归功于担任替身的「大野剑友会」成员们 ，这群因为时代剑斗剧不再是市场流行 、遭到淘汰的武行们，转型成为了特摄影集的替身，而他们将时代剧「杀阵」的技巧与形式
 ，转换到了骑士与战斗员之间的打斗桥段里。 但是在《新. 假面骑士》里，庵野秀明想要做出改变，他不想只是让替身演员继续套上戏服蒙面打斗
。庵野秀明还有一个更重要的概念要放进《新. 假面骑士》
：他想脱下「假面骑士」的「假面」，并且「揭露假面之下的脸孔」，因此才会有上述第一点提到的「骑士脱下头盔」的画面
。 同时 ，庵野也想让饰演骑士一号二号的池松壮亮与柄本佑，不管他们是否戴上头盔，都能够亲自演出对打的动作场面。

11. 打到「身体坏掉为止」的池松壮亮
，跟「我不知道有这种事」的柄本佑庵野导演希望两位男主角都能亲身上阵，但池松与柄本对此的回应不太一样：池松壮亮得知要演出这部动作电影时，他就决定在杀青前
，要尽可能地在受伤之前都亲身上场表演特技。 池松把自己有点不自量力的期望告诉庵野 ，原本他以为导演会否决这个决定 ，因为没有导演希望男主角因为受伤而中断拍摄 
。 没想到 ，池松的想法却正中了庵野导演下怀。柄本佑则是相反的状况：一开始看剧本时，他发现自己饰演二号的戏份大部分都要戴上头盔，而且他准备要演出时，发现也没有安排太多与特技组练习的时程 。 柄本认为这应该是一般的特技动作电影，他只要在需要露脸的桥段出场就好了...... 但是当他到了片场，庵野秀明导演却告诉他：「希望你本人来演出这场格斗戏」，让柄本大吃一惊。但是庵野并不是希望这两位演员像某些明星一样 ，挑战最困难的特技。 他希望的是，与其他们表演最帅最困难的特技
，不如展现「脚踏实地的人类战斗的风貌」 
。 也就是说，庵野秀明想要展现的，是还保有「人性」的假面骑士，而不是已经失去人性的蝗虫怪人。 这也是为什么庵野选择这两位并不是以身手见长 、而是得到数次影坛大奖肯定的演技派演员原因 。12. 亲身上阵是《假面骑士》的传统说到亲身上阵，当年 1971 年版的主演藤冈弘，可以说是老前辈了。 他可以骑着机车骑上阶梯（第 7 集） 、演出高速过弯、跳下楼梯、甚至还在高空缆车上没绑着钢丝演戏（第 71 集）...... 曾经有记者好奇藤冈弘亲自上阵的心态是什么？ 难道他都不会害怕吗 ？ 而藤冈的答案很简单：在他认知到危险之前
，先做就对了 ！ 做了再说
！ 如果他不做，戏就拍不下去，而且还要协调特技替身来拍
，不如自己先上场，一次解决所有人的问题 。但是这种大胆终究出了事 ：在拍摄第 9、10 集的一场机车戏时 ，藤冈发生了大腿骨复杂骨折的意外，东映的其他制作人建议应该直接换角，但在《假面骑士》制作人平田亨的坚持之下 ，让剧集特别安排让本乡猛「出国深造」（到海外追杀死神博士） ，而让另一位主角假面骑士二号登场 。 最终藤冈弘再度回归
，在 50 多集时终于再度现身《假面骑士》
。 所以说...... 虽然演员亲自演出特技戏格外有真实感 ，但是
，还是要注重安全比较重要......13. 跟元祖《假面骑士》一模一样庵野的「《假面骑士》爱」，让所有剧组部门都叹为观止。 例如《新. 假面骑士》里假面骑士一号登场的桥段 ，庵野导演就刻意要求，一定要跟当年《假面骑士》骑士登场的桥段「一模一样」 ：这一幕，摄影机仰拍站在山顶上的骑士。 而庵野要求
，一定要找到山坡斜度几乎与当年相似的山峰，拍摄角度必须一样、拍摄时太阳角度几乎一样、镜头从远处 zoom in 山顶骑士的时间点也必须一样、甚至连场景地面的土壤颜色都必须一样...... 剧组还必须到附近采砂场，租借沙土载回来铺设场地才行 。

当庵野终于满意拍摄结果，喊出 OK 时，所有剧组人员都舒了一口大气。14. 不只是改编特摄版《假面骑士》... 还要改编漫画版要注意的是，《新. 假面骑士》因为是电影，所以一般观众很直觉地会想象这部电影是改编自 1971 年的特摄影集，确实是如此 ，《新. 假面骑士》的服装造型与种种设定，都是改编自71年版《假面骑士》
。 根据剧组表示，《新. 假面骑士》几乎是以翻破资料的程度去研究原版 。可是，《新. 假面骑士》不只如此
：这部电影在气氛与剧情方面 ，更多是参考了石之森章太郎大师的漫画版《假面骑士》。 所以，我们可以说，《新. 假面骑士》的风格会比起影集更黑暗恐怖一点。15. 用十台 iPhone 拼成的地板在庵野前作《新. 超人力霸王》里，庵野就使用大量摄影机拍摄同一个 cut ，再透过剪辑组成令人眼花撩乱的片段。 在《新. 假面骑士》里，庵野也有这种追求崭新视觉效果的讲究 ：有一幕，滨边美波饰演的琉璃子退出手枪弹匣，这个弹匣落到地板上 。 而庵野希望制造弹匣朝着镜头落下的效果。 于是剧组准备了十台 iPhone 放在地板上同步拍摄 ，再看哪一台 iPhone 能「幸运地」被滨边的弹匣击中;或者当导演想要在地面上拍摄机车疾驶而来的镜头，但是一般的摄影机只能放到距离马路 20 公分的高度，可是 iPhone 不一样，根据《新. 假面骑士》准监督尾上克郎表示：

「如果是 iPhone 的话
，可以在距离地面 1、2 公分的位置拍摄，而且就算被泥巴泼得整台黑嘛嘛，只要拿到水龙头下冲一冲就没事了
 ，真是非常便利
。」正如出渊裕所提到的
，当庵野请他担任设计重任时，他询问庵野，这部电影可不可以不要只拍一部，是否能够继续拍续集
 ？ 出渊裕的想法很简单
，这个“庵野组”为了符合庵野导演对《新. 假面骑士》的高水平要求，已经放进了大量的细节 ，达到「让观众二刷还能看到新彩蛋」的程度 ，而这些细节与创意 ，还可以再放在第二部电影里。 最重要的是，《假面骑士》系列已经有超越50年的历史
，从昭和、平成、一路演到现在的令和时代，如果只致敬元祖版的《假面骑士》，是不是太可惜了呢 
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